ремонт квартир

		АЗ www

Концерт мастеров эстрады

Процессор объемного звучания Rocktron

Андрей ГАБРИЭЛОВ

Название торговой марки Rocktron знатоков и любителей автомобильного аудио должно было бы насторожить - уж очень напоминает оно репертуар торговых точек по периферии рынка на Багратионовской, где можно встретить Kerwood, Pionire и прочие чудеса, построенные умелыми руками трудолюбивого китайского народа.

Если такое ощущение возникает, значит, узок наш круг и далеки мы от народа, точнее - от профессиональных музыкантов. Потому что в мире серьезной сценической музыки Rocktron известен не намного меньше, чем Marshall, Peavey или JBL. На сцену Rocktron поставляет довольно шикарные усилители и процессоры сигнала. Именно в этом, последнем жанре решили они дебютировать на звуковой площадке автомобиля.

Создатели процессора CSA12 сами определяют его как "вершину эволюции матричных систем объемного звучания". Эта эволюция длилась, на самом деле, больше двух десятилетий, и каждый успех на этом направлении завершался коварным толчком под коленки со стороны дискретных многоканальных систем. В самом начале это была система записи четырех каналов на виниловую пластинку CD-4 (Compatible Discrete 4-channel), а в самом конце - система цифрового "домашнего театра" DTS. Тем не менее, разработчики CSA12 убеждены, что матричная "амбифония" скорее жива, чем мертва, и здесь с ними можно согласиться, причем, как ни странно, именно применительно к автомобильным системам - как раз здесь, во "враждебной" акустической обстановке, и приходится пробовать все трюки и ухищрения для воссоздания если не реалистичного, то хотя бы комфортного ощущения объемности звукового поля. Для этого, никуда не денешься, надо дополнить систему еще двумя каналами (тыловыми), которые и будут придавать звуку третье измерение. Но что при этом на них подавать?

Не углубляясь в подробности, изложение которых в объемистом пособии, придаваемом к CSA12, занимает несколько страниц, сведем весь комплекс приоритетных заявок Rocktron к следующему.

Да, пространственная информация заключена, в основном, в разностных сигналах (L-R, R-L), и именно так она и восстанавливается. Однако, если ограничиться только разностным преобразованием (а это дело немудреное, по силам любителю, которому нечем заняться в выходные), тыловые каналы будут петь там где надо и не надо, и это быстро надоест. Нужны какие-то подсказки тыловым каналам, что, мол, вот сейчас - давайте, пошел звук сзади. А теперь - все, угомонитесь, "все ушли на фронт".

В ранних попытках "амбифонии" эти подсказки пытались получить из уровня пространственной информации - когда возрастала величина разностных сигналов, это трактовалось как ко-манда на увеличение усиления в тыловых каналах. В принципе, это работало, но сопровождалось неприятным на слух эффектом "тяжелого дыхания", то есть хаотическим изменением уровня тыловых сигналов из-за ошибок автоматического регулирования. В своей разработке Rocktron пошел по пути, проложенному автором системы шумоподавления Долби - частотное деление сигнала. Решение себя оправдало, и забегая вперед, можем подтвердить: получилась вполне работоспособная система.

Одновременно с процессором CSA12, Rocktron запатентовал собственную систему объемного звучания Circle Surround(r). Утверждается, что наилучшие результаты следует ожидать именно при воспроизведении дисков, записанных по этой системе, хотя алгоритмы, заложенные в CSA12, будут работать и с другими системами объемного звучания, и с обычными стереозаписями. Очень своевременное добавление, поскольку выяснилось, что во всей Москве дисков с логотипом Circle Surround(r) ни в одном магазине в глаза не видели. (На всякий случай воспроизводим его здесь, может, вам повезет.)

Поэтому для испытаний мы запаслись обычными компакт-дисками, в основном с "живыми" концертными фонограммами - CD "Pop Goes Surround Sound", выполненным по технологии Balance Surround (обещали же нам совместимость с "другими системами"!), и тестовым диском ESX Entertainment, где есть отдельный раздел, посвященный настройке систем кругового звука.

CSA12 требует для нормального вживления в автомобильную аудиоустановку наличия минимум четырех (оптимально - пяти) независимых каналов усиления, не считая сабвуфера. Мы установили процессор по временной схеме в комплекс, состоящий из головного аппарата с CD-чейнджером Sony XR-U700, усилителя Alpine MRV-F250, двух идентичных компонентных наборов акустики Macrom (впереди и сзади) и сабвуфера с 10-дюймовой головкой Lanzar и отдельным усилителем Macrom 41.06. Одного канала все же не хватило, поэтому для центрального канала был поставлен еще один 4-дюймовый динамик и отдельный усилитель (один канал двухканального Jensen A1000). Опутанные проводами, как Лаокон змеями, только без сыновей, приступили к работе.

CSA12 непременно желает, чтобы на головном аппарате было две пары линейных выходов, а как быть, если есть только одна? В ответ - высокомерное молчание. У Sony выходов два, но на всякий случай проверили, как все будет работать с одной парой. Для этого сигнал с RCA-выхода распараллелили между двумя входами обычными RCA-тройниками. Все работает, только уровень тылового сигнала устанавливать неудобно.

Прилагаемый к процессору пульт проводного дистанционного управления поначалу оставили в коробке (не до разносолов) - и ошиблись. Оказывается, это не дополнительное удобство, как у головных аппаратов, а необходимый элемент установки.

Только с пульта можно включать и выключать систему шумоподавления и только с него же задавать уровень восстановленной пространственной информации в тыловых каналах. Так что срочно подключили. Пульт, сам по себе симпатичный и небольшой, будет, кстати, не очень просто монтировать в салоне, поскольку он соединяется с основным блоком очень жестким плоским кабелем.

Для правильной установки уровня процессор снабжен индикаторами перегрузки по всем входам. Заставить их срабатывать от обычного 2-вольтового выходного сигнала источника нам не удалось, так что, вероятно, речь идет о сигнале уровня 4 В.

После обычного, то есть при всех регуляторах и переключателях в "нулевом" положении, включения CSA12 в тракт ничего, вообще говоря, не изменилось. Тыловой сигнал, уровень которого регулируется фейдером головного аппарата, был вполне идентичен фронтальному и при достаточно большом уровне создавал хорошо знакомое ощущение, что сидишь в наушниках. Убрав его до более приемлемого уровня "подзвучки", стали крутить, точнее двигать, полозок регулятора, обозначенного на пульте "Surround Level". На самом деле, этим регулируется не уровень сигнала, а степень его обработки. Начиная с какого-то положения характер звучания в салоне стал очень заметно меняться. Вплоть до этого момента сомнения, что какое-либо устройство способно извлечь из двухканальной записи намного больше, чем воспроизводится обычной стереосистемой, нас не покидало. А тут - улетучилось. Поиграв некоторое время регулятором Surround, удалось, например, заставить признанный эталон честной концертной записи - unplugged Эрика Клэптона звучать совершенно по-новому: Клэптон по-прежнему играл, пел и разговаривал со сцены, а аплодисменты собравшихся, их возгласы и пожелания исполнителю вдруг переместились в центр салона и дальше, за спину. Ощущение было настолько неожиданным, что сперепугу мы слегка "перехорошили" с регулировкой и тут же выявили первый "подводный камень" системы. При излишне высоком уровне Surround за спину слушателя, в зал, уходит и часть звуков, присущих сцене - те из них, которые являются наиболее несобранными и беспорядочными - звуки прикосновения к струнам, шорохи и скрипы, производимые живыми людьми на сцене и не выкорчеванные иродом-звукорежиссером. Полозок немного назад - и разделение звуков на главные и вспомогательные становится почти идеальным.

Интересно, что воздействие на звук сильно зависит от соотношения действительно уровня тыловых сигналов (установленного фейдером) и того, что называется уровнем на пульте (Surround Level). Если тыловые каналы играют тихо, а Surround Level поставлен достаточно высоко, весь эффект начинает сказываться на звучании передней акустики, причем на удивление сильно. Стереообразы фронтальной звуковой сцены отрываются от привычных мест на приборной панели и начинают заполнять собой некоторое пространство перед слушателями, причем по обе стороны от лобового стекла. Эффект выражен очень сильно и производит впечатление, хотя и сопровождается некоторой потерей фокусировки. Впрочем, здесь все в ваших руках, точнее - под пальцами.

Поразительным оказался эффект при воспроизведении тестовой записи с ESX Entertainment - там есть фрагмент, где отдельно записаны сигналы из фронтальных каналов (правого и левого) и тыловых (тоже раздельно). Все пассивные системы тыловой подзвучки, которые нам приходилось до этого слышать, начинали путать "право-лево", когда дело доходило до тыловых направлений, а здесь все срабатывало с пугающей уверенностью.

Для более точной настройки под конкретные особенности внутренней акустики салона процессор предусмотрительно снабжен частотным корректором тыловых сигналов - по средним (центральная частота 1,5 кГц) и высоким частотам. Как и следовало ожидать, на обычных стереозаписях наилучший эффект достигался при небольшом подчеркивании средних частот в тыловых составляющих, а на специальных Surround-фонограммах звучание делалось более впечатляющим при подъеме верхних частот.

Фильтр шумоподавления HUSH, запатентованный Rocktron, нас не впечатлил. Совсем. Для компакт-дисков он, понятно, не нужен, а при воспроизведении слабых FM-станций или шумных магнитных записей он работает, как любой другой динамический фильтр, - подавляет шумы, но при этом "урезает" хвосты слабых послезвучий. Одно надо признать: автоматическая установка порога срабатывания, обещанная в описании, работает, и фильтр выполняет свои функции на фонограммах, записанных с разным уровнем, примерно с одинаковой эффективностью.

Система формирования центрального канала (а в CSA12 предусмотрено и это) действует также намного эффективнее, чем обычно применяемые простые схемы суммирования, и в этом смысле может конкурировать с цифровыми формирователями. Для этого теста мы дозарядили магазин чейнджера фонограммой, в свое время рекомендованной IASCA для подобных проверок, это - "Famous Blue Raincoat" Jennifer Warnes. Без хорошо сформированного центрального канала редкая система способна поставить Дженнифер строго в центр сцены и не дать ее голосу блуждать во время исполнения. Здесь это удавалось, причем без какого-либо сужения остальной звуковой сцены. Если же переключатель center/phantom установить в положение phantom, выход центрального канала блокируется, а характер звучания основных каналов чуть меняется, похоже, что в режиме center происходит небольшое искусственное расширение стереобазы на средних частотах. Очень небольшое, но если это смущает, переключатель к вашим услугам.

Заключенный в том же аппарате (как там много всего...) кроссовер, формирующий сигнал для канала сабвуфера, - самый обычный, с фиксированной частотой среза 80 Гц. Фронтальные и тыловые каналы (раздельно!) можно при этом обрезать по низким частотам на тех же 80 Гц. То есть, требуя для себя довольно много каналов усиления, Rocktron'у зато больше ничего от них не нужно, и все остальное он способен сделать сам - все шесть каналов, включая сабвуферный, могут своих кроссоверов и не иметь. Щедро и благородно....

Мед & Деготь

Вообще, мы про цену еще не говорили, а ее следует записать по дегтярному ведомству - около $600. Впрочем, за эти деньги пользователь получает устройство, приближающее его систему по своим возможностям к мобильному "домашнему театру", как это достигается, например, в уникальных до сих пор установках с DTS-процессорами KEF Kar 5.1 или Millenium.

Но! Владельцы DTS-систем ограничены в выборе звукового материала тем, что сделано по стандарту DTS, то есть примерно одной тысячной общего фонда звукового материала.

CSA12 демократичен и способен оживить звучание фонограммы любого происхождения - хоть из "Черной Жемчужины", хоть с Горбушки. Эффект достигается очень впечатляющий, поэтому CSA12 особенно понравится людям общительным в плане автозвука - любителям произвести впечатление необычностью звучания. В то же время "эгоисты", настраивающие звук на собственное водительское кресло, тоже могут найти для своей услады заветное сочетание регулировок, благо их - немеряно. Причем пуристы, не желающие переходить из мобильного концертного зала в зал мобильного же THX-кинотеатра, могут использовать потенциал CSA12 именно для настройки фронтальной звуковой сцены по части создания ощущения объема.

Систему шумоподавления, скорее всего, никто, проверив ее однажды, больше включать не будет, хотя мало ли...

В общем и целом не самая дешевая игрушка, но по возможностям и производимому эффекту своих денег стоит вполне.