Журнал АвтоЗвук – обзор автоакустики, автомобильной аудио- и видеотехники

Термины «дуализм», как и «монизм», философские, в технике не используются, кроме самых крайних случаев. А вот философам прошлого стоило бы, наверное, научиться более широкому взгляду на вещи. Сколько времени и энергии прогрессивного человечества было потрачено на решение проблемы, что первично - материя или дух?

ВСЁ БЫ СТАЛО НА СВОИ МЕСТА, ЕСЛИ БЫ КОму-то удалось убедить современников, что материя и дух существуют одновременно и параллельно и своя «душа», или, если угодно, аура, есть у любой букашки, у дерева и даже у скалы, одиноко стоящей посреди Индо-гангской равнины. Именно жители этой равнины, ничего не зная об исканиях «передового человечества», давно и прочно уверовали: тело и душа существуют параллельно. Дуализм в чистом виде.

В нашей отрасли пережитки монистических традиций порой всплывают на поверхность, когда некто начинает утверждать, что, мол, главное в машине - поставить сабвуфер с усилителем, а фронт и тыл могут работать и с усилителями головного устройства. В угоду приверженцам таких взглядов даже класс в соревнованиях по формуле ЛАС ввели: называется «0с». Переводится: «с голым фронтом, но при сабвуфере». Обясняют эти люди свою позицию (помимо совсем уже материалистических, то есть финансовых, мотивов) так: в широкой полосе хватит и 18 - 20 Вт «от головы», а басу подавай мощность помногу, пачками, а то не проберёт. Приземлённый, конечно, подход, вроде как материалистический монизм. Другие отвечают, что бог с ним, с басом, но усилители магнитолы не в силах передать «душу» музыки, а если она будет передана, суббас можно «дорисовать» и мысленно. Эти - представители духовного монизма, их меньше, материалисты у нас исторически занимают более сильные позиции. А ведь истина рядом: достойными усилителями должны быть снабжены и фронты, и сабвуфер, ибо музыка несёт в себе и духовное, и вполне материальное начало, способное привести в движение не только души, но внутренние органы слушателя (успех зависит от мощности и положения «главного регулятора» системы). В общем, мы за дуализм в технике, дело выгодное и беспроигрышное.

Концепция многоканальных усилителей насквозь дуалистична по самой своей идее. Усилители с числом каналов пять или шесть призваны обеспечить усилением не только фронты с тылами (и душой), но и сабвуфер (с материей). Естественно, для решения двойной задачи используется и разная техническая реализация. Первые четыре канала менее мощные, обычно с выходной мощностью 50 - 100 Вт (4 Ом), басовый канал существенно мощнее, здесь в ходу 130 - 170 Вт (на те же 4 Ом). Последние цифры соответствуют пятиканальному усилителю, с единственным каналом повышенной мощности. В шестиканальном у каждого из «басовых» каналов (кавычки здесь поставлены потому, что в аппаратах этого типа не всегда присутствует жесткая специализация) мощность может быть такой же (или почти такой же), как и у всех прочих, но при включении мостом вы как раз и получите высокомощный сабвуферный канал. Разумеется, в угоду инсталляторским фантазиям и экспериментам мостом можно включить и любую пару фронтальных/тыловых каналов, но для них действует стандартное ограничение: минимальный импеданс нагрузки не должен быть меньше 4 Ом. В то время как «басовые» каналы в мостовом включении или же пятый (сабвуферный) канал пятиканального усилителя рассчитаны на двухомную нагрузку у настолько подавляющего числа многоканальников, что можно сказать: у всех, исключения редки и досадны.

В чём преимущество шестиканального усилителя перед пятиканальным? В том, что он может решать задачу, которая пятиканальному недоступна. В частности, работать с двумя сабвуферами в режиме стерео либо с басовой акустикой в трёхполосной системе. А для того чтобы получить от басовых каналов более высокую мощность, достаточно будет подобрать для них низкоомные басы (2 Ом). Сторонников «переднего баса» не так уж мало (автор в их числе), так что шестиканальные усилители мы считаем более прогрессивными, хотя на рынке их не так уж много (чаще всего это «европейцы»). Есть ещё одна немногочисленная категория шестиканальников, для которых сказанное выше будет не совсем справедливо. Это усилители, предназначенные для нужд мобильного театра. Их шесть каналов раскладываются на слагаемые по популярной театральной формуле 5 + 1. Некоторые модели многоканальных усилителей спроектированы как универсальные: есть шесть каналов - вот и крути-верти их как хочешь. Насколько это возможно, зависит от выбранной конструкторами схемы коммутации входов и/или фильтров.

Немалый процент многоканальных усилителей, однако, к такому использованию не приучен, хотя бы потому, что на сабвуферный канал (или каналы) поступает сумма сигналов от каналов 1 - 4 или только от 1 и 2. Для стандартного варианта «фронт - тыл - сабвуфер» (или «поканальный фронт - сабвуфер») это может оказаться даже удобно, поскольку не все «головы» снабжаются отдельным сабвуферным выходом. Но когда независимая работа сабвуферного канала не предусмотрена, мы считаем это минусом, поскольку, к примеру, вы не сможете использовать ФНЧ головного устройства, даже если он сделан лучше, чем фильтр усилителя (а такое в последнее время случается всё чаще).

За годы общения с нашей техникой мы уже привыкли, что пятый канал является, как правило, мостовым. Теперь это правило надо пересматривать, и связано это с удешевлением мощных высоковольтных транзисторов. Что мы и имеем в данном случае: из шести пятикальных усилителей лишь у одного мощный канал исполнен по мостовой схеме. А это, кроме всего прочего, означает, что современный многоканальный усилитель во всё возрастающей мере являет собой сочетание двух изначально различных устройств - четырёхканального усилителя «общего назначения» и басового моноблока. Такой вот у нас дуализм.

Программа измерений сегодня самая обычная. Для сабвуферных каналов определялась только выходная мощность, поскольку для них уровень шумов и коэффициент нелинейных искажений имеют чисто умозрительное значение. Отдельно измерялась чувствительность широкополосных и сабвуферного каналов, для полноты картины. Чувствительность определялась в «штатном» режиме, то есть при подаче сигнала одновременно на два входа пятиканального усилителя либо на один вход усилителя шестиканального. Естественно, если подать сигнал на один из двух входов, чувствительность окажется вдвое ниже, только учтите, что сигнал больше 10 В (RMS) с большой вероятностью может перегрузить входной каскад усилителя.

Понятно, что универсальное устройство, как правило, уступает по оснащённости сумме двух устройств специализированных. Сегодня трудно себе представить моноблок без буста и сабсоника, да и присутствие плавного фазовращателя для таких устройств тоже не редкость. Многоканальники подешевле свободно обходятся без этого и не комплексуют. Четырёхканальные усилители обычно комплектуются полным набором фильтров, а во фронтальных/тыловых каналах многоканальников порой можно включить только ФВЧ, реже - в одной паре каналов задействовать тот и другой фильтр. Большинство многоканальных усилителей рассчитано на работу в конкретной конфигурации «фронт - тыл - сабвуфер», и из этого надо исходить, останавливая свой выбор на таких устройствах.

Отметим, хотя вы это и сами заметите: многоканальные аппараты - товар куда более штучный, чем двух- и четырёхканальные, и, набирая кандидатов в этот тест, мы полностью (или почти) распустили ценовые вожжи, в результате разбег цен от начала теста к концу оказался восьмикратный. Позже, при подведении итогов, мы это, разумеется, принимали в расчёт, впрочем, и по ходу дела будет видно, что платим и что за это получаем.

МЁД & ДЁГОТЬ

Наибольшее число баллов набрал DLS. Аппарат мощный, хорошо «упакованный», тщательно исполненный и до предела универсальный. Сочетание редкое, поэтому мы с большим удовольствием вручаем победителю «золото» и именной сертификат «Лидера».

Буквально по пятам за «Лидером» следуют ещё два участника. В отличие от победителя, оба гораздо более специализированные. Причём специализация разная и достигнута разными средствами. Принимавшая участие в бегах модель Audison построена с прицелом в первую очередь на системы мобильного театра. И для этих, декларированных во всеуслышание целей LRx6.SR (SR и означает SurRound) оснащён по полной программе.

Другой из претендентов на звание «Фаворита» не оснащён никак. Тем труднее ему было соревноваться в условиях жёсткой системы присуждения зачётных баллов, усилитель, не имеющий фильтров вообще, лишён возможности получить за них оценку. Тем не менее «чистый» усилитель Helix A6 competition не отказался от борьбы (хотя мы его и не спрашивали, если честно). Helix продемонстрировал: быть великолепным усилителем можно, даже когда ты - усилитель и ничего кроме. Просто надо быть очень хорошим «просто» усилителем. Это - не просто. А в практическом отношении надо отметить: в дорогой системе (для которой и предназначен Helix) в роли головного устройства, скорее всего, окажется дорогой продвинутый аппарат, встроенные кроссоверы которого дадут сто очков форы любым «усилительным». Так что стратегически выпуск элитного «чистого» усилителя весьма оправдан.

Лишь один балл уступил победителям ещё один участник. Кстати, обратите внимание: по давней традиции относительно немногочисленную группу многоканальных усилителей мы не разбиваем на ценовые подгруппы, и понятно, что те, кто сосредоточились в завершающей части теста, оставляют мало шансов тем, что стоят в его начале. Тем приятнее, что в погоню за лидерами бросился вполне демократичный аппарат Mystery. Наиболее наблюдательные из наших читателей смогут заметить сходство характеристик этого усилителя с характеристиками ещё одного участника - АЧХ фильтров, например, совпали до неотличимости. Но интегрально Mystery оказался лучше оснащён и потому получает нашу «Рекомендацию».

Рубрики • ОДНОКЛАССНИКИ

Журнал "Автозвук" • № 12 / 2005

аудиосистема в Ford Focus II

Тест DVD-ресиверов

Тест мониторов в подголовник

Тест сабвуферов 10''